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モーツァルトが宮廷で評判を浴びていた当時ハーレムを舞台にしたオペラは多く、ジングシュピールとして「魔笛」ほど理屈っぽいところがなく、その楽しさを十分味わえるモーツァルトの隠れた傑作。ローテンベルガーの極めつけのコンスタンツェ、まだコロラトゥーラだった頃の若きポップのブロントヒェン、明るい響きと端正な表情でモーツァルトぴったりのゲッダのベルモンテ、おどけたウンガーのペドリルロにこれまた極めつけのフリックのオスミン。彼のオスミンを聞くと他のどんなバスがすごんでみせても、足下にも及ばない。身も心もとろけさせるような陶酔感では随一。特筆すべきなのは、ローテンベルガーの芸達者。明瞭な発音で台詞も聞かせます。ドイツもののオペレッタに一時代を築いた貫禄を感じます。オーケストラはウィーン・フィル。歌劇「後宮からの誘拐」（日本では「後宮からの逃走」とも）は、モーツァルトの５大オペラの一つとして数えられる人気の高い作品です。５大オペラの最初の一枚として選ぶならクリップス盤からはじめるのが最良です。この演奏はアバンギャルドな演出も多い「後宮からの誘拐」にしては随分とおだやかで、一聴したところ緊張感に不足するように感じられるかもしれません。しかし、これほど”ロココ的”とも呼べるような魅惑に満ち溢れた演奏はそうそう有るものではありません。ウィーンっ子の指揮者クリップスはモーツァルトを得意としました。それもウィーン・フィルと組んだ時にこそ、その魅力が最大限に生かされます。歌手陣もとてもゆったりと情緒深く歌っていて、この歌唱に慣れてしまうと、他の演奏の歌手が何だか味気なく感じてしまうほどです。

この作品は、オーストリア皇帝ヨーゼフ２世の勅命により作曲されました。その背景には、前政権時に建てられたウィーンの宮廷劇場をヨーゼフ２世が自分の管理下に移して、ドイツ文化の啓蒙を目的とした演劇を行う国民劇場（ブルク劇場）と改めたものの、当時のオペラはイタリア語が主流であったという状況があります。ですので、この劇場で本格的なドイツ語オペラを成功させるというのが、皇帝の望みだったのです。当時モーツァルトは故郷のザルツブルクからウィーンに移住したばかりでしたが、「後宮からの誘拐」の作曲に必死で取り組み、翌々年に完成させます。ブルク劇場での初演は大成功し、モーツァルトはウィーンでの名声を確立しました。このあたりのいきさつは、ミロス・フォアマン監督のアカデミー賞受賞映画「アマデウス」でも大変面白く描かれていました。
「後宮からの誘拐」のストーリーは、主人公ベルモンテが召使ペドリッロと共に、トルコの太守（たいしゅ＝地方行政長官の意）セリムの後宮に囚われている婚約者のコンスタンツェ、それにペドリッロの恋人のブロンデを救い出すという内容です。この作品にはレチタティーヴォは無く、代わりにセリフによって劇を進行するジングシュピール（歌芝居）です。

EMI録音のフランス・オペラのレコードを手にとると、トップ・ソプラノの相手役はニコライ・ゲッダばかりといっても過言ではないほどでした。
それはフランス・オペラに限りませんで、様々なジャンルの膨大な数の録音を残していますが、当時わたしが興味を持った、主なレパートリーのひとつがフランス・オペラでした。
ファウスト、ホフマン、ホセ（カルメン）、ウェルテル、ロメオ、ナディール（真珠採り）、ジェラルド（ラクメ）、デ・グリュー(マノン）、ヴァンサン（ミレイユ）、ファウストの劫罰、トロイ人、キリストの幼時、などなど。そして、そのどれもが素晴らしいものでした。
歌声はリリックテノールで、しかも情熱的かつ知的なところが魅力です。知的なイメージを登場人物に感じさせるテノール・ヴォイスで、イタリア・オペラのテノールと違うフランス・オペラの甘美なアリアを、知的にキリリと歌いあげられる稀有な歌手でした。
スウェーデン人のゲッダは、７ヶ国語に堪能だったといわれ、だからこそ膨大な数のレパートリーを完成度高く歌えるということからもオファーがあったのでしょうし、それを熟し切った常人離れした頭脳の持ち主だったのだと思います。その知性が歌に表れています。
ハリー・グスタフ・ニコライ・ゲッダは1925年7月、スウェーデンの音楽ファミリーに生まれました。父のミハイル・ユスティノフはロシア生まれで1928年にはライプツィヒでロシア正教会の合唱指揮者となっています。ゲッダは子供の頃から音楽に親しむ一方、語学の才能に恵まれ、自由に5ヶ国語（ドイツ、英、フランス、スウェーデン、ロシア）を話せたといいます。
変声期後、風呂場で軽く高いテナーであることを自ら発見したといわれるゲッダは、プロの道を行くつもりは無く、はじめは銀行員となりましたが、顧客であった王立オペラの演奏者からスウェーデン最高の音楽教師といわれたエーマンとのコンタクトを勧められ、24歳でエーマンの弟子となり2年後ストックホルムの王立音楽院にスカラシップ付きで入学、本格的に音楽の勉強を開始しました。
1952年４月８日、アダンの「ロンジュモーの郵便屋」主役でデビュー、センセーションはロンドンに伝わり、ドブロウェン指揮、ボリス・クリストフ主役のムソルグスキー「ボリス・ゴドゥノフ」のドミトリー役で録音の機会を与えられました。彼の高く軽やかなテナーはバッハにも適性を認められ、同年のカラヤン指揮「ロ短調ミサ」録音にも起用され、15年後にはクレンペラー指揮の同曲でも起用されることとなりました。
ゲッダは知性的な歌手であり、自身の声質の適性を見極めて不適当と判断した役柄には手をつけず、ワーグナーでも「ローエングリン」はレパートリーとしましたが、他のワーグナー作品には参加していません。オペラの役柄に制限を課す一方で、オペレッタや、ミュージカル作品には親しみ、リヒャルト・タウバーの後継者と言われました。またジーリやスキーパからもリリカルな優雅さとデリカシーを継承しています。トップ・ソプラノとの共演でも指名され、カラス、ロス・アンヘレス、シュヴァルツコップとのオペラ録音、ローテンベルガーとのオペレッタ録音が残されています。